而作家信任你的前提，取决于你是否真有能力，是否真的“肚子有货”“眼睛识货”，你是否能一眼看透作品的好坏、作家创作的长短，为作家的创作提出创造性的建议乃至引导，只要你真正赢得作家的信任，成为作家的朋友，你用不着“像苍蝇一样”三天两头缠扰作家，作家也会在有新作时首先想到你。相反，如果你仅仅靠“二百五式”的勤快与热情，“像苍蝇一样”三天两头缠扰作家、找作家约稿，不仅可能徒劳无功，作家也可能厌烦你，甚至还永远看不起你。而真正优秀的编辑，不仅能在浩如烟海的稿件中慧眼识珠，而且会成为作家的引路人乃至恩人，如同阿来的《尘埃落定》在众多出版社屡屡碰壁之后的脱颖而出，路遥《平凡的世界》遭遇大刊退稿辗转之后的大红大紫，更如外国许多名家名作成名前的遭遇——如美国作家弗拉基米尔·纳博科夫的《洛丽塔》、赫尔曼·麦尔维尔的《白鲸》，法国作家福楼拜的《包法利夫人》，英国作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》……等等，这些作家的作品都是在经历了退稿甚至是多次退稿与被嘲讽之后得以新生与流传的。这些作品在被退稿与被接纳之间，纵然已经分出编辑之间眼光的高下，同时也说明，再伟大的作家、再优秀的作品，是离不开优秀编辑的慧眼、发现、包装与传播的。
也从另一个角度提醒编辑：要想真正赢得作家尊重，光靠热情、勤快、甚至是锲而不舍地与作家套近乎，是很难真正赢得作家尊重的。编辑要想真正赢得作家的尊重，重要的是必须依靠自己的眼光、学识、修养与为人，寻找到审美、思想和情感上与作家交流、共鸣的通道
一个天才作家的身后常常站着一个或者几个同样天才的编辑，编辑的创造性劳动往往体现在作家的作品当中。比如帕斯卡·科维希之于约翰·斯坦贝克、哈罗德·莱瑟姆之于玛格丽特·米切尔、萨克斯·康明斯之于威廉·福克纳、罗伯特·戈特利布之于约瑟夫·海勒，等等。
从这个意义上讲，再优秀的作家，也万不可恃才自傲、瞧不起编辑，更不要踩在编辑的肩膀上一举成名之后忘乎所以、甚至忘恩负义，否则你不会成为一个真正值得尊敬的作家，更不会成为大师级的作家。殊不知，古今中外，大师的风范，往往是越出色越显低调，含而不露，引而不发，平易近人，亲切谦和，却尽显人格魅力。所谓“真人不露相，露相不真人”，说的就是这个道理。（作者：杨晓升，《北京文学》社长兼执行主编。原文刊载于《 中华读书报 》 2016年07月06日《资深主编谈：成为优秀编辑的学问》）
